輔仁大學影傳系副教授　程予誠

　　編一個人的自傳紀錄片很難，因為很難用短短的幾十分鐘描繪出一個人一生中值得記憶的事，並且讓觀眾有興趣去接受這種描述，接受整理于樞機的紀錄片的工作本身就是一大挑戰，何況要能用影片勾勒出這位時代偉人的過去，更是一大不可能的任務。

　　用影像去追尋一個過去的偉人，常常欠缺的就是真正的「人物」的紀錄片素材，可以從過去種種的新聞片、紀錄片去發掘可能的片段，但是這些素材是否真能足夠代表一個我們想要呈現的觀點，機會並不大，因此許多的偉人傳記式紀錄片都採用「演員」去重新複製當代的情境，因為可以隨心所欲的安排所想要的過去能代表主角人生片段的事件，但基於製作預算，找人來演只是個「想法」，要能執行也是不可能的。至此，紀錄片唯一可用的是樞機生前四千多張的照片。

　　所有的紀錄片都帶有主觀上的認定，每一個鏡頭都是觀點與必要的，于樞機個人的社會、國家的價值與意義是許多當代人士所肯定的，但是哪一個才是能說服觀眾的「主觀上的客觀」，而我又如何能平衡自己「客觀上的主觀」，問題一直縈繞在心中，無法解決，不但是素材，也牽涉意識型態的彰顯，一個好的傳記式紀錄片是能讓認識主角的觀眾覺得貼切，讓不瞭解的觀眾覺得有看此片的意義與價值，不能過於宣揚，也不能過於平淡，這真是「倫理學」上的兩難。

　　另外一個枝節問題，是如何讓人覺得這項影片資料的珍貴，並且能在包裝與呈現上帶有樞機的特質與時代意義，左思右想，用中國的錦盒來包裝，代表一個苦難中國的記憶，一段中國人在歷史上的記憶，一段真正屬於愛國家、愛中國人的人生記憶，但是錦盒何處尋，價格可以接受嗎？工期緊湊可以趕出來嗎？

　　困難似乎一波波的出現，時間、預算、支援廠商、主要的內容，真是讓執行的校史室吳主任擔心害怕，尚好，本人以前一直承接許多不可能的CASE，在業界或學校，雖然會讓人白了幾個頭髮，但是終究會解決，這就是我常告訴學生的「在壓力中就會有創意產生」，這次的創意中間的波折難以一一說明，只能用一句話說「好事多磨」、「驚心動魄」來形容。

　　自費飛去大陸兩次，一次自己去于樞機東北老家找東西拍攝紀錄，差點出了車禍，一次專程將「江澤民同志」特約製作饋贈外賓的「北京錦盒」給扛回來，共有六十多公斤，結果練就了一身搬東西的肌肉；至於記錄片的內容，我告訴吳主任說，這是樞機給我的靈感，真有不可說的玄秘。不論如何，總算在時間、預算要求下完成使命。

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